“Los humanos interactúan con el entorno acústico de muchas maneras complejas. El sistema auditivo humano no solo consiste en el oído, sino que también abarca la conducción y la mediación a través de los huesos, la carne y las cavidades corporales. La energía acústica tiene la capacidad de influir profundamente en las ondas cerebrales, los ciclos respiratorios, el sistema nervioso, la función muscular, la frecuencia cardíaca y la función glandular de un individuo”.
~Alex Davies “Bioefectos del sonido”
Historia
Mi padre era arquitecto y audiófilo. Crecí escuchando los altavoces que construyó y montando en los autos que reconstruyó. Fue meticuloso hasta un punto poco menos que perfeccionismo y me impresionó la necesidad de precisión. También me inculcó su amor por la música, pero para su disgusto, no desarrollé un amor por el mismo tipo de música que él amaba. Si bien no compartimos el mismo gusto por la música, sí compartimos el gusto por la calidad y él me dejó tocar su estéreo, corrección, sistema de sonido cuadrafónico, ¡a gran longitud y a gran volumen!
A los 17 años conseguí mi primer trabajo trabajando en la industria del audio. Entré a una tienda estéreo de alta gama y comencé a platicar con un vendedor. A un poco de la conversación dijo que sabía más del tema que él y debería estar trabajando ahí.
Me contrataron y me pusieron a trabajar dentro de una semana. Empecé, como muchos hacen a esa edad, a trabajar en estéreo de auto. Afortunadamente trabajé para un minorista de gama alta. El lugar en el que trabajé había ganado campeonatos de competencia estéreo de autos y curiosamente había utilizado pilotos de audio Pro para lograr la victoria en las competencias de la SPL. Al principio estaba versado en las ventajas de la eficiencia sobre el manejo de potencia. Durante el tiempo de inactivo en la tienda tuvimos la oportunidad de jugar con todo tipo de equipo de audio, incluyendo una serie de bocinas grandes. A mediados de los 80, las bocinas todavía eran populares porque los amplificadores de alta potencia no estaban tan disponibles como ahora.
Fue durante ese tiempo, 1986, cuando tuve mi primera oportunidad de trabajar en una instalación de discoteca. A diferencia del mundo hi-fi casero donde pasé la mayor parte de mi tiempo, en el mundo de los clubes más ruidoso era mejor. Desafortunadamente, con demasiada frecuencia más fuerte tenía prioridad sobre mejor.
Aprendí sobre los sistemas del club mientras trabajaba en el campo de la hi-fi en casa y el cine en casa. Esto influyó en mi gusto. Estuve expuesto a los sistemas audiófilos de gama más alta del mercado durante el día y asaltado por altavoces profesionales ruidosos pero notablemente sin refinar por la noche. También me decepcionó profundamente el audio que experimenté en conciertos en vivo. Siempre fue mi objetivo experimentar la calidad de sonido de grado audiófilo en la discoteca y el nivel de sonido del concierto. Desde el principio me emocioné y frustré por los productos que estaban disponibles para uso en discotecas y conciertos. Podía escuchar la diferencia pero no pude replicar la calidad de sonido del equipo audiófilo usando los componentes de audio Pro.
Si bien eso suena obvio en este punto, en retrospectiva, no me impidió intentarlo. Y como no podía comprar productos que entregaran el tipo de rendimiento que buscaba, me remonté a lo que siempre hacía mi papá y los construía para mí. No pasó de la noche a la mañana por supuesto. Se necesitaron muchos años de investigación en bibliotecas universitarias y muchas construcciones experimentales de cajas en esos primeros años. No había internet ni software para facilitar el diseño de cajas y bocinas.
Aprendí a hacer las matemáticas de la manera lenta y construí muchos experimentos. Aprendí lo que funcionó y lo que no, en más de una manera. He estado involucrado en la instalación de sistemas de sonido en más de 150 discotecas. Incluso he sido dueño de clubes nocturnos, así que conozco los retos de ambos lados del contrato. Tengo sistemas sintonizados que incluían prácticamente todas las marcas de altavoces del mercado. He proporcionado sonido para satisfacer las demandas más extremas en los entornos más extremos. Yo mismo he estado ahí, botas en el suelo estilo, y sé lo que funciona y lo que no.
Mi filosofía
En primer lugar, me encanta el bajo. No obstante, existen otras razones importantes por las que los altavoces BASSBOSS ofrecen resultados excepcionales. Si un sistema puede entregar energía masiva en las octavas más bajas, quita una gran cantidad de estrés a los dispositivos responsables de reproducir los detalles y matices del rango medio, haciendo posible que los altavoces que reproducen esos sonidos lo hagan de manera más fácil y consecuentemente más clara.
Además, las potentes frecuencias bajas entregan energía a la audiencia porque transforman la experiencia de escuchar en una experiencia de sentimiento. La música puede moverte de varias maneras, pero cuando la música realmente, físicamente te mueve, trasciende la experiencia de escuchar música y la experiencia se convierte en una de inmersión completa.
Mejor aún, esa energía se transmite en un rango donde los oídos son menos sensibles, lo que significa que la experiencia puede hacerse muy intensa e envolviente sin ser penetrante o dolorosamente ruidosa.
Un sistema BASSBOSS está diseñado para involucrarte, sumergirte y envolver en la experiencia musical. Debe extender la mano y captar tu atención inmediata, luego atraerte y sumergirte en olas de graves. Más allá del bajo, te mostrará los detalles más finos de la música con gran resolución y precisión y te llevará a los máximos máximos en un viaje emocional con el compositor.
El otro punto de vista filosófico de BASSBOSS es que nuestros productos deben ser fuertes. En consecuencia, mi objetivo es hacer que nuestros productos sean los más confiables, robustos y consistentes del mercado. No puede simplemente sobrevivir al uso diario; debe soportar repetidos abusos. Siempre empujamos todo al límite. Cuando encuentro el límite, en lugar de tirar hacia atrás y asentarme, busco mover el límite. Nosotros buscamos hacerlo mejor.
Además de implementar estándares y sistemas para minimizar las fallas, se dedica una gran cantidad de pensamiento, tiempo y esfuerzo a considerar formas de maximizar la supervivencia bajo cada circunstancia adversa concebible. Si bien diseño los sistemas para sobrevivir a los entornos más implacables, reconozco que nada es totalmente indestructible. Es necesario considerar los posibles modos de falla y diseñar los sistemas para que sean lo más fáciles, rápidos y económicos de reparar posible.
Cuando me propuse construir un sistema de altavoces lo hago con la intención deliberada de que sea un mejor valor que cualquier otro. En su mayor parte eso significa una mejor construcción, mejores componentes, un diseño más reflexivo, más práctico y una filosofía que antepone la experiencia del cliente y de la audiencia al motivo de lucro. Siempre hay opciones para componentes más baratos y mano de obra más barata pero a largo plazo, más barato no es mejor para nuestros clientes ni para nuestra reputación.
