Los limitadores están destinados a proteger sus altavoces de ser fritos por demasiada potencia del amplificador o al recortar su amplificador. Lo que sigue es un método para configurar un limitador que debería evitar que sus altavoces se quemen en la mayoría de las circunstancias.
Primero, busque la potencia nominal y la impedancia de sus altavoces. Para este ejemplo usaré 1000 vatios a 4 ohmios. Usando una calculadora de Ley de Ohms (que se puede encontrar en línea o descargarse como una aplicación) puedes determinar que 1000W a 4 ohmios requiere 63.25 voltios. Este es el límite de manejo de potencia de sus altavoces en voltios.
Necesitará el siguiente equipo:
- Generador de señal o reproductor de audio con tonos de prueba en cd o mp3
- Su mezclador/preamplificador
- Crossover
- Limitador
- Amplificador
- Voltímetro
El generador de señal puede ser un reproductor de CD o MP3 utilizando un tono de onda sinusoidal pregrabado o puede ser un dispositivo que genere onda sinusoidal. Hay muchas fuentes para cualquiera de las dos en Internet.
El limitador debe tener un control de umbral, un control de tiempo de ataque, un control de tiempo de liberación y un control de salida.
En este punto el amplificador técnicamente no está cargado. Cuando conecta una carga de altavoz, lo más probable es que el amplificador se enganche un poco antes de lo que lo hará cuando solo esté conectado a un voltímetro. Puede ser necesario reducir la salida del limitador hasta 2 a 3dB para tener en cuenta la corriente adicional requerida para ejecutar los altavoces reales. En general, cuanto mejor sea la calidad del amplificador, menor será el nivel que se tendrá que reducir.
Si la lectura aún está por encima de su límite, baje el umbral hasta que la lectura de voltaje permanezca en el límite predeterminado. No tienes que preocuparte tanto por el recorte si tienes más potencia de la que necesitas. Su limitador va a ser utilizado para evitar el sobrecalentamiento de sus bobinas en lugar de evitar el recorte de su amplificador.
Para subwoofers, el tiempo de ataque debe configurarse entre 4ms y 10ms. Los tiempos de ataque de 4ms deben usarse para amperios que están cerca o en sus límites al producir el voltaje requerido. Se pueden usar tiempos de ataque más largos cuando un amplificador puede entregar más potencia que la nominal de los altavoces. Esto permite aprovechar el margen de potencia del amplificador sin que el calor sature los woofers y derrita las bobinas.
Para los limitadores de pico, se prefiere un tiempo de liberación rápido. Por lo general, el tiempo de liberación se establece como un múltiplo del tiempo de ataque, por lo que un tiempo de ataque de 4 ms llevará un tiempo de liberación de 8 a 16 ms. En algunos casos, el tiempo de liberación se puede establecer simplemente como 2x, 4x el tiempo de ataque para obtener el mismo resultado.
Algunos DSP también ofrecen la opción de una velocidad de liberación en dB/s o decibelios por segundo. Una vez más, para un limitador de pico, una velocidad más rápida es mejor. 100dB/s es una velocidad de liberación más rápida que 25dB/s.
Algunas reglas generales generales:
Una configuración de umbral más baja con una configuración de salida más alta producirá un sonido más grueso, pero puede carecer de impacto. Esto suele ser menos notable y más útil para la música pregrabada y ayuda a subir el nivel promedio de los graves cuando realmente no hay suficiente para mantenerse al día con los tops disponibles.
Una configuración de umbral más alta y una configuración de salida más baja producirán un sonido más sorprendente y generalmente es mejor para música en vivo donde los graves no son tan continuos.
La música en vivo requiere una potencia más dinámica porque las señales no están tan comprimidas como en la música masterizada y pregrabada. La música pregrabada no exige tanta potencia dinámica pero tiende a tener un ciclo de trabajo más alto, lo que significa que la potencia promedio que va a los altavoces es mayor durante el mismo período de tiempo. La música en vivo tiende a soplar cosas a través de amplificadores de recorte y transitorios dinámicos masivos, mientras que la música pregrabada tiende a soplar cosas a través de la saturación de calor. Construir un sistema que pueda manejar cualquiera de las tareas requiere el conocimiento de las demandas de ambos, así como la implementación de tecnologías que puedan satisfacer las demandas de ambos mientras protegen al sistema de los peligros de cualquiera de ellos.
Los DJs tienden a soplar los woofers de los sistemas en vivo. Si tienes un sistema de música en vivo que tiene mucha potencia dinámica, y no es un sistema BASSBOSS, es probable que tengas más potencia de la que tus woofers pueden tomar a largo plazo. Para sonido de DJ o música pregrabada, se sugiere que ajuste sus limitadores a un umbral más bajo. El DJ puede terminar montando los limitadores pero tus woofers tendrán una mejor experiencia. Puede reducir el umbral drásticamente y obtener un poco de ganancia de salida. Esto dará la ilusión de más graves mientras que, con suerte, mantendrá a los altavoces fuera de problemas. También puede bajar el nivel de salida de las tapas en el crossover en un porcentaje significativo del corte que realizó en el umbral del subwoofer. Las grabaciones masterizadas son mucho más densas que la música en vivo por lo que el nivel percibido no será tan diferente.
La música en vivo tiende a soplar los máximos en los sistemas de DJ. Si planeas usar un sistema de DJ o club para música en vivo probablemente encontrarás los amplificadores recortando los picos porque la música en vivo es más dinámica. Además de comprar amplificadores más potentes, no hay mucho que puedas hacer aparte de bajar los niveles o los umbrales limitadores. Bajar el nivel general mantendrá la calidad del sonido alta y mantendrá los altavoces funcionando, pero es posible que no mantenga contentos a todos. Bajar los umbrales del limitador sacrificará un poco la calidad del sonido, pero ese es un precio menor a pagar que los tweeters soplados o los rangos medios.
